IL a Revolutionné La Musique Française

17 October 1977 - OK

"Oxygene": Airs But No Graces

17 September 1977 - Record Mirror

Jarre (Jean- Michel) Sa Musique Ne Doit Rien a Papa

24 June 1977 - Paris Match

Charlotte Rampling Makes Strange Music with Electronic Composer Jean-Michel Jarre

All the appropriate titles—Three's Company, One Day at a Time, What's Happening—have been preempted. So suffice it to say that this is about actress Charlotte Rampling, 31, and recall that when last heard from (PEOPLE, Feb. 3, 1975) she was fresh from choosing press agent Brian Southcombe over male model Randall Lawrence, thus breaking up their London ménage à trois. Charlotte was also saying she had had Brian's baby "to keep us together."

Since then the green-eyed British colonel's daughter has replaced hapless Southcombe with a new man: Jean-Michel Jarre, 29, a celebrated French composer of electronic music.

They met in May 1976 at dinner in a friend's restaurant, Chez Nano, in St.-Tropez. Rampling and Southcombe were living nearby in apparent bliss with their son, Barnaby. Sampling the fondue Chez Nano that balmy evening, Southcombe, a New Zealander public relations consultant who helped guide Charlotte's career, could hardly have dreamed that in less than a week he would be saying goodbye to his partner of 11 years and wife of four.

"After that meal," says Jarre, from a sofa in Charlotte's rambling apartment in the fashionable Eighth Arrondissement, "the next time we were together was two days later here in Paris. After that there was no need for further discussion. We have been together since that time."

They went public early in their affair, appearing together at the Cannes film festival where Charlotte was a judge. Jarre slept in her room, and whenever they went out an avalanche of photographers pursued them. Rampling was under heavy career pressure at the time. With an uncertain record (Georgy Girl was her best-remembered credit), she had starred in the sadomasochistic Night Porter, then rejected "a variety of extraordinary women's roles—perverse, degenerate, frightening." Three roles she did play added little to her professional stature. One was Jackpot, with Richard Burton as co-star, which ran out of money after 70 minutes of film were in the can. The second was Farewell, My Lovely, a humdrum private-eye film with Robert Mitchum. This year she appeared with Richard Harris in a whale epic, Orca, which bellied up.

And yet today, eight months after bearing Jarre's child, David—a half brother for Barnaby, now 4, and Jarre's 3-year-old daughter Emilie by his estranged wife—Charlotte seems undisturbed by her flagging career. Though she is pale, the chain-smoking and nervous foot twitching that once characterized her are gone.

Is this new demeanor the result of the change in partners? (Her divorce is final. Jarre's from a Paris public relations woman is not.) "I can't begin to explain," she says. "I could write a whole book about it if you want, but it concerns so many different elements, all mixed together..." Her voice trails off as she gropes for a summarizing phrase. "It comes out with certain results that I can't begin to tell you, really. Perhaps it's something that even I haven't absorbed yet." (For his part, Southcombe says, "I still love Charlotte and I'd have her back tomorrow if she'd come. But it seems to be over.")

One notable difference about this new partnership is the status of the man. When she was with Southcombe, Charlotte was the star. He was Mr. Rampling. At the time of Chez Nano, Jarre too was relatively unknown, but he was a musical innovator whose time was coming. It has arrived.

He is the hottest performer on Europe's pop music scene right now. An alumnus of the Conservatoire de Paris and the son of movie score composer Maurice Jarre (Lawrence of Arabia, Doctor Zhivago), Jean-Michel released an electronic music album, Oxygene, a year ago. It consists of synthesizer tracks that he composed, performed and produced. The album and a single have sold more than three million copies around the world. (The LP hit the U.S. in September and has climbed to number 78 on Billboard's charts.)

Composers, especially electronic ones, are something new to Rampling. "I'll never know where the music comes from," she marvels. "I often wonder why he doesn't suddenly sit up in bed and start singing or whistling something. He never does. The music just goes through his head all the time. When he is working he shuts himself in the studio for weeks on end. I don't hear anything till the job is finished."

Jarre nods: "I know what I am aiming for but I prefer to compose in private. There I can spend eight hours at a time working out the musical statement." He has a convert's passion about the role of electronic music. While reading for a degree in French literature at the University of Paris, he enrolled with the Groupe de Recherches Musicales of Pierre Schaeffer, the French guru of synthesizers. Jarre left after three years, charging that avant-garde sectarianism was just as lifeless as that of the Conservatoire. That same year, at 22, he wrote a stunning electronic ballet score, Aor, which created a minor sensation at the Paris Opera.

Now he creates new kinds of sound and helps create new instruments as well. On Oxygene he plays four synthesizers and a battery of new devices, one of which, the Rhythmin' Computer, was built to his order. For this reason Jarre likes to compare himself to the 17th-and 18th-century founders of classical music. "When one of those pioneers heard a sound in his head, he popped around the corner to an instrument maker and asked him to invent the clarinet," he says. More seriously, he observes, "Beethoven becomes an electronic composer when his music is played on the radio or through amplifiers. I'm just using the instruments of my time."

Jarre and Rampling's thinking comes together in the "New Philosophy" of Jean-Michel's friend, essayist Bernard-Henri Lévy. Lévy has outraged the French Left with his criticism of static ideologies and especially of Marxist theory.

The need, according to the New Philosophy, is for individuality, compassion and experience. To Charlotte and Jean-Michel that means marriage. "We have been busy, but next year we plan to get married," he says. They are already looking for a house—in the country, for the children's sake. "There are those who say that marriage is a restrictive formalism," Jarre adds. "In fact, marriage predates religion and law. It is a celebration of love between two people which is at the very base of our Western civilization."

Charlotte agrees, and says she is looking forward to "being fulfilled and developing as a woman and a wife and a mother." Could their life together be La Petite Maison dans la Prairie?


December 05, 1977
By Kevin Dowling

 http://www.people.com/people/archive/article/0,,20069697,00.html

17 October 1977 - OK

17 September 1977 - Record Mirror

24 June 1977 - Paris Match

Jean Michel Jarre in his studio Paris 1977

             

Jean Michel Jarre in his studio Paris.

Oxygène sans piston

Il a 29 ans, il en parait 20. Avec ses cheveux longs, ses jeans défraîchis, son blouson fripé, il ressemble comme un frère à tous ces enfants du demi-siècle qui errent, désoeuvrés, entre mal de vivre et mal d’amour. Apparences trompeuses : fils de Maurice Jarre, un compositeur expatrié depuis 1957 à Hollywood où il fait. fortune avec ses musiques de films « Dr Jivago- ou «Lawrence d’Arabie », Jean-Michel Jarre, qui ne doit .à son père ni coup de piston ni coup de pouce, mais possède la même passion dévorante de la fugue et du contrepoint, est, a l’âge où d’autres terminent à peine leur conservatoire, un jeune homme comblé. Son album, « Oxygène » s’est vendu à 250000 exemplaires en France, à 350000 dans le monde. On le trouve aussi bien à New York qu’à Moscou, aux Pays-Bas. Dès l’annonce de la prise d’otages par le Sud-Moluquois, : les radios, supprimant leurs programmes de variétés ne diffusaient plus que lui : en deux jours, plus une. trace d’« Oxygène chez. les marchands de disques. Et, chez nous, le journal d’ Antenne 2 se sert d’un de ses thèmes comme indicatif. L ‘arme secrète de Jean-Michel Jarre ? L ‘électronique, grâce au synthétiseur qu’il est l’un des premiers, en France, à avoir systématiquement utilisé au groupe de recherches de Pierre Schaeffer, après une licence. de Iettres et des études au Conservatoire. Pour la réouverture , de l’Opéra en 1971 (il y fit scandale avec ses ballets). Pour les disques de Patrick Juvet et de Christophe dont il écrit également les paroles des chansons. Et c’est avec cette force de frappe dont on n’a pas encore exploré toutes les possibilités qu’it est parti en guerre contre la musique contemporaine, qu’il appelle « I’anti-musique ». « On a trop tendance, dit-il, à confondre intellectualisme et avant-garde. La musique, mais aussi le cinéma et le théâtre en crèvent. Le public ne comprend pas. Il ne suit donc plus.» Lui. le public semble le suivre. Et, déjà, Jean-Michel Jarre, sur sa lancée, prépare un deuxième album, accompagné, celui-là, » d’une vidéocassette qui ajoutera l’image au son. Dans l’appartement qu’il occupe avec l’actrice Charlotte Rampling, le fils qu’elle a eu d’un premier mariage et celui qu’elle vient de lui donner, David Alexis, il a installé son propre studio d’enregistrement : une tour d’ivoire , parfaitement insonorisée où it poursuit ses recherches entre deux voyages de promotion. Car Polydor internationial, qui vient de lui signer un contrat en or, lui demande de se rendre partout où « Oxygène» bat des records de vente. C’est la rançon de la gloire. Et la preuve qu’aujourd’hui Paris est trop petit pour Rastignac. . R. MALLAT

Jean-Michel Jarre : l’ »Oxygène » d’une révolution musicale

Couronné récemment par l’académie Charles Cros, le premier album de Jean-Michel Jarre l’était déjà par la « vox populi », qui maintient depuis quelques semaines ce disque hors pair en tête des « hots parades », alors qu’il ne bénéficie d’aucun matraquage, ne serait-ce que parce qu’il se prête mal aux promotions de routine…

Oxygène représente – pour la jeune musique française – une événement au moins aussi important que l’apparition des Pink Floyd dans la « pop music » des années 60.

Noyées dans le médiocre bourbier des variétés, les chaînes de télévision n’ont pas encore saisi toute la portée du phénomène Jean-Michel Jarre, torrent lyrique et sensuel qui embrase l’espace, emportant sur son passage tous les bruits sans couleur dont elles nous encombrent. Oxygène, album écrit, interprété et produit par Jean-Michel Jarre (disques Motors, distribué par Polydor) a été enregistré dans le studio du compositeur, dont l’équipement savant en synthétiseurs prouve qu’il n’est pas toujours indispensable de traverser l’Atlantique ou la Manche pour être inspiré…

Les nostalgies d’une génération

Est-il possible d’imaginer aujourd’hui l’équivalent du Voyage de Chateaubriand en Orient autrement qu’en termes d’images et de sons ? Dès les premières notes d’Oxygène, le bruit lointain du vent et des vagues évoque ce départ quelque part dans les Tropiques, le long des côtes sauvages, où l’on croit trouver l’aventure, l’exaltation, ou encore la vraie réponse à l’attente, au désir lancinant qui tenaille l’adolescent que le quotidien réprime, enferme, et renie. Rupture et refuge dans le rêve éveillé constituent le deuxième mouvement de ce poème constellé de rythmes mélodiques qui sont autant de références oniriques : images de femmes issues des Contes des mille et une nuits, atmosphère magique et empoisonnée des cours d’Orient, et soudain retour à l’Europe, à ses instruments classiques, à son écriture ordonnée. L’inspiration de Jean-Michel Jarre joue avec le synthétiseur à la manière dont Proust fait sa délextation des intermittences du coeur : l’alchimie de thèmes anciens et nouveaux se moque des règles, et l’on passe d’un univers à l’autre avec autant de légèreté aérienne qu’un vaisseau cosmique dans la banlieue des galaxies. Nul doute que cette randonnée correspond à une traversée de l’inconscient d’une jeune génération pétrie de nostalgies : plus étonnant encore est le fait que cette liberté de navigation ignore les habituelles lignes de démarcation entre les spécialistes, les anciens et les modernes, les connaisseurs et les naïfs. D’où l’idée que Jean-Michel Jarre accomplit sa révolution musicale dans le secret, ne cherchant même pas à tirer parti de l’immense succès populaire que lui ont valu les chansons écrites et composées pour Françoise Hardy, Christophe ou Patrick Juvet (Les paradis persus, Faut pas rêver, les ots bleux, Senorita…). S’il avait choisi la provocation ou l’éclat publicitaire, n’aurait-il pas annoncé son prochain « coup » avec les musiciens de Stevie Wonder et juvet à Los angeles, ou encore cet opéra flamboyant qu’il prépare, et qui aura recours aux techniques les plus sophisituquées du cinéma et de la vidéo ? Mais est-il besoin de dire qu’une musique comme celle d’Oxygène déclenche spontanément des images, et qu’elle offre à chacun la faculté de se projeter son propre film mental ?

Dans la mesure où le lien entre Jean-Michel Jarre et ceux qui respirent enfin un peu d’Oxygène se resserre, comment ne pas souhaiter que l’idée d’un spectacle sur scène dans quelque pavillon de Paris soit différé ? Avant de céder à pareille tentation, et à la volonté de récupération du « star system », Jean-Michel Jarre devrait rester fidèle à une devise baudelairienne qu’il aime tant pour l’avoir respectée : « Vivre debout et tendu, comme dans un miroir… »

Henry Chapier

Jean-Michel Jarre donne de l’oxygène au monde entier

Le lendemain de son émission, il s’envole pour New York, Boston, Chicago, Memphis, San Francisco, Los Angeles… C’est que son album. Oxygène. (désormais fameux puisqu’il est le premier album francais n. 1 au hit-parade en Angleterre, en Allemagne, en Scandinavie, en Espagne) s’apprête à grimper à l’assaut des U.S.A, Cela ne l’étonne pas outremesure. Il a voulu faire de la musique populaire contemporaine : « Je me situe dans le no man’s land entre Sheila et Boulez. D’un côté il y a la chanson. De l’autre, une musique intellectuelle donnant I’lmpression qu’ll faut être docteur en math ou en philo pour la comprendre. Cela m’attriste quand j’entends dire: « La musique ? Moi, je n’ai jamais appris… alors, je ne peux pas suivre. . Je crois qu’ll est temps de retourner à une attitude moins abstraite, qui ait moins le mépris du public, qui soit moins « fasciste » .. Il ne mâche pas ses mots. Il peut parler car ce grand public, il l’a. atteint. La presse britannique parle d’un événement aussi important que l’apparition des Pink Floyd et « Oxygène » s’est vendu à deux millions d’albums en Europe. Il est donc contre ce qu’il appelle « la musique est l’extension qui ne touche la sensibilité que par hasard, alors que la musique est l’extension des mains et non de la tête… » II me paraît aussi aberrant de falre en 1977 de la musique avec la lutherie d’ll y a 400 ans qu’avec un ordinateur qui ne sera jamais qu’un ordinateur … Sa lutherie est contemporaine ; ses synthétiseurs, il les met au point avec un ingénieur-musicien, et pour s’en servir il faut justement faire jouer la sensibilité, car le timbre s’invente à chaque seconde. Il a transformé son appartement en studio d’enregistrement pour travailler à n’importe quelle beure, mais il cherche une maison aux environs de Paris pour y abriter son amour, Charlotte Rampling.

- Comme toutes Ies Anglaises elle a beloln d’un jardln… Nos enfants et nos anlmaux aussi. Mariés chacun de leur côté, divorcés, ils vont pouvoir prochainement « régulariser » et vivre avec le fils de Charlotte, la fille de Jean-Michel et leur bébé, David.

Jacqueline CARTIER

Jean-Michel Jarre, n° 1 au pays des Beatles

Son disque « Oxygène », qu’il a enregistré tout seul, a dépassé les ventes des albums-souvenirs d’Elvis Presley.
Incroyable Pour la première fols dans I’histoire du microsillon français, un disque est classé numéro un dans les hit-parades de ventes en Grande-Bretagne. De plus, il s’agit d’un.album 33 tours. II a été plus demandé chez Ies dlsquaires que les albums historiques d’Elvis PresIey le jour de sa mort. On n’avait jamais vu cela depuis le Phénomène Beatles. Le Daily Mirror, un quotidien qui tire à plus de trois millions d’exemplaires, titrait à la une : « French Revolution to rock the world « (sous-entendu, la musique française sort enfin du ghetto) . Le nom de cette oeuvre déjà vendue à près de deux millions d’exemplaires : « Oxygène « , sous le label Motors. distribué par Polydor . Le composlteur s’appelle Jean-Michel Jarre. II est N° 1 en France, Suisse, Belgique, Hollande et Allemagne . Cest un beau succès pour le fils de Maurice Jarre qui a reçu, en son temps, deux oscarspour la musique des films « Lawrence d’ Arabie » et « Docteur Jivago ». Jean-Michel a aujourd’hui 29 ans. Il a très peu connu son père, happé par d’autres devoirs à Hollywood. Licencié en lettres, ce qui est rare dans le monde du showbusiness parisien, il semble que la réusslte de Jarre vienne du fait qu’ll ait constamment été rejeté des mondes qu’il a fréquentés. Ou plus exactement, qu’ll en soit exdu. -Après avoir fréquenté des . classes d’étcriture, de composition et d’harmonie au conservatoire, il a senti un grand décalage entre ses idées et l’enseignement officiel. Devenu musicien de groupes de rock « dont la notoriété, dit-il, n’a pas dépassé la banlieue Ouest, plus tard, élève de Pierre Schaeffer au Groupe de recherches musicales de l’O.R.T.F., II s’est senti en désaccord avec Ies enfants de Stockhausen, Xénakis, Pierre Henry qul font de la soclologie, de la psychologie, volre de la pseudothérapeutique appliquée à la musique, plutôt que de toucher la sensibilité du grand public à travers les media modernes que sont les haut-parleurs des grands magasins des aéroports ou des ascenseurs ».
Il a transformé la carrière de Patrick Juvet
AIors Jean-Michel Jarre se tourne vers ce qu’ on appelle la variété. Son apport à des artistes comme Gérard Lenorman, Françoise Hardy et Christophe, a été primordial dans l’évolution de leurs carrières. Il a surtout transformé Patrick Juvet : d’idole incolore, II est devenu un des nouveaux grands de la chanson française.
Jean-Michel Jarre veut « toucher plus le coeur que la cervelle ». « Oxygène » a été composé et enregistré par Jean-Michel Jarre lui-même, tout seuI, sans aucun musicien, chez lui, dans un petit studio de son apparternent proche des Champs-Elysées. A l’heure actuelle, le jeune compositeur, sa compagne, la comédienne Charlotte Rampling {« Portier de Nuit , » Un Taxi mauve »),et leur fiIs David-Alexis, âgé de cinq mois, sont au soleil de SaInt-Tropez. Jean-Michel prépare « Oxygène n° 2 », et un disque-vidéo. « Car, dit-il, à force de dire que c’est trop tôt, on finira par être en retard ».

Jarre (Jean-Michel) sa musique ne doit rien à papa

Pour enregistrer son disque, dans son studio, chez lui, il ajoué de tous ces instruments.

Ce n’est pas souvent drôle d’avoir un père célèbre, tous les fils à papa vous le diront. Tous, sauf Jean-Michel Jarre, fils de Maurice Jarre qui fait six musiques de films par an depuis vingt ans à Hollywood, où il connaît gloire et fortune : « Lawrence d’Arabie » et « Docteur Jivago », c’était lui. Son fils Jean-Michel, vingt-neuf ans, vient de faire des débuts éclatants, sans problème : son album « Oxygène » est premier au hit-parade européen, dans les tout premiers aux Etats-Unis et il a déjà reçu trois disques d’or. Bachelier à seize ans, licencié ès lettres, Jean-Michel Jarre, en même temps que ses études littéraires, a suivi les classes d’harmonie, de contrepoint et de fugue au Conservatoire de Paris. Puis il s’est orienté vers la recherche musicale, dans le groupe animé par Pierre Schaeffer. Il y a découvert au-delà de la gamme traditionnelle, l’ensemble des sons qui forment notre environnement acoustique, base de la musique concrète. Il a été l’un des premiers en Europe à travailler sur un synthétiseur, cette étrange machine électronique à reproduire et transformer les bruits. Mais il s’est retrouvé dans une impasse. Aussi, mieux qu’un titre, « Oxygène », c’est un programme : « Je veux que ma musique soit un bol d’air frais et doux. Je m’adresse à la sensibilité. Je ne veux pas faire une musique qu’on écoute la tête entre les mains. » Ce qui ne l’éloigne pas radicalement de la musique paternelle, bien qu’il affirme n’avoir subi aucune influence qu’une disposition héréditaire à charmer : « Mes parents ont divorcé quand j’avais cinq ans. Mon père s’est installé à Hollywood et je le voyais tous les deux ans.

Nous nous rencontrons régulièrement, nos rapports sont excellents, mais ce sont des rapports d’ami à ami, pas de père à fils. » Un type de rapport qu’il cultivera bientôt avec David, deux mois, son fils, qui est aussi celui de charlotte Rampling. David-charlotte-Jean-Michel se sont installés pour l’instant à Paris. David découvre la vie. Charlotte a décidé de se reposer après « Un taxi mauve », dont elle est la vedette féminine et Jean-Michel travaille évidemment à un deuxième disque qui sortira en septembre avec une innovation ambitieuse : le disque sera accompagné par une vidéocassette, un film réalisé aussi par Jean-Michel Jarre et qui sera la version image de la musique. Image et son comme papa.

Agathe Godard.